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花鳥畫法談,還看明代畫家邊景昭

來源: 藏品投資網 2019-01-22 10:05 訪問手機端

藏品投資網 1月11日訊 邊景昭,字文進,明代宮廷花鳥畫家。沙縣(今福建沙縣)人,生卒年不詳。永樂年間(1403-1442)任武英殿待詔,至宣德時仍供奉內廷。后為翰林待詔,常陪宣宗朱瞻基作畫。他為人曠達灑落,且博學能詩。他繼承南宋“院體”工筆重彩的傳統,其作品工整清麗,筆法細謹,賦色濃艷,高雅富貴。有“花之妖笑,鳥之飛鳴,葉之蘊藉,不但勾勒有筆,其用筆墨無不合宜”之說。

邊景昭的墨線氣力十足,變化豐富,精謹細微,柔韌相宜。他精畫禽鳥、花果。深入生活,體察細微,注重物象的形神特征,邊景昭筆下的花鳥,花有姿態,鳥有神采。他畫的翎毛與蔣子成的人物、趙廉的虎,曾被稱為“禁中三絕”,是明代院體畫家中影響較大的工筆花鳥名家。有《竹鶴圖》傳世。子邊楚芳、邊楚善亦長于花果翎毛,傳其父法。傳世作品有《三友百禽圖》、《雙鶴圖》、《春禽花木圖》。邊景昭的花鳥畫以工筆重彩法見長,傳統淵源無疑來自宋代“院體”,如清方薰《山靜居畫論》評:“邊鸞(應作邊景昭)、呂紀、林良、戴進,純以宋院題為法,精工毫素、魄力甚偉,黃(笙)、趙(昌)、崔(白)、徐(熙)之作,猶可想見。”

邊景昭

邊景昭作品(局部)

明李開先《中麓畫品》更具體的指出:“邊景昭其源出于李安忠。”清顧復《平生壯觀》記邊氏《聚禽圖》時也指出:“得黃要叔父子遺意。”黃要叔父子即北宋初黃筌及其子黃居采,所創工筆重彩花鳥畫風,成為宋初“院體”標準體制;李安忠是宣和朝畫院畫家,花鳥亦善然而出,邊氏出生地的福建,又沿續著南宋院畫風格和元代邊武、張舜咨傳至閩地的文人水墨花鳥畫風,趨于粗簡勁健,故邊氏也受到一定影響。

邊景昭成熟的花鳥畫法即粗細相兼,妍雅并重。花鳥主體勾勒設色,工細妍麗,樹石北京水墨皴染,簡勁清雅,在工致華美中透出雍容渾樸氣象,遂自成一格,開創了明代“院體”花鳥新風。

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